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  周宇坤,现就读于清华大学机电系,研究生。中国年轻一代硬科幻小说最优秀的代表人物,直追当前最著名硬科幻作者绿杨。
  最高成就是小说《会合第十行星》获98年度中国科幻银河奖一等奖。

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  科幻评论

让我们思考

              周宇坤


  究竟是科幻作者幸运,还是科幻读者幸运?依我个人的看法,恐怕现在没有谁算得上是幸运的了。科幻读者希望读到优秀的科幻,但在劣质科幻作品充斥中国科幻界的今天,恐怕这个愿望很难实现,即便是引进的外国作品,也往往因为翻译者的粗制滥造而变得生硬不堪。因此,科幻读者是心酸的。
  而科纪作者似乎更不幸。面对着读者愤愤不满的指责,依旧要上下求索,努力创作。他们往往为不能创作出好的科幻作品而难受,为尚且无法达到可以创作出好作品的境界而难受,为难以分辨出科幻创作的方向而难受。因此,科幻作者是痛苦的。
  我写科幻小说的时间不算长,也不能算太执着,因为我不可能完全不顾学业去从事文学创作,只能是创作的时候尽最大可能去认真。我尽我所能去感觉我应该感觉的东西,然后写出来。现在回顾我写作的那些日子,我会感到一种前所未有的欣慰,仿佛自己站在通向宇宙的桥梁上,面前是浩瀚星空,背后是坚实大地,如果我再努力迈出一步,就踏入世人难以窥探的深空而稍一后退,便会回到平庸的人间。
  但这只是对往日之付出的感觉。并不是对作品的。
  就作品本身而言,我会涌起或许许多作者都会有的感觉。那就是:创作的时候自我感觉很好,但发表之后一段时间,便厌恶起那些铅字来,再也不想去瞧上一眼。经典之作都是一样的,而糟糕之作则各有各的缺陷。我发现自己不善于写故事。当然,这还是次要的。最根本的在于,缺少一种撼人心魄的力量与精神,一种给人以思考探究的深度。其实,不客气地说,现在中国很多科幻作品都是这样,看不看都是无所谓的。
  我不是趣味论者--这并不代表我不主张小说应有趣味性。但我从来不会以趣味性来作为整部小说的支架。趣味对文学来说更像一种吸引读者的手段,文学本身并不是为了表现趣味而创作的。有些作者认为,只要能吸引读者看下去就算成功,而不能吸引读者则就是失败。我可以基本同意后一句话,但是基本不同意前一句话。一部作品是否有价值,并不仅仅以读者愿意不愿意看而盖棺定论。这正如中国引入的“大片”,看得人很多,很火爆,但是这样片子又有几部可以问鼎奥斯卡的呢?当然,如果“价值”仅仅理解为经济价值,那自然另当别论了。
  科幻作者似乎更应该注重作品背后的思想。我听到很多人抱怨说,如今的科幻小说看过之后产生不了什么意义,《科幻世界》也越来越像作文选。这样的抱怨恰恰暴露了我们中国科幻小说的弊病。我们的科幻小说中,我只能看到对事件的描述--有趣的或者无趣的,仅此而已。我们能否对人类的思想与行为进行更多、更广泛、更深入的探讨?能否表现出种种事件背后的规律?从这些年出版的美国科幻小说集等读物,可看到当代的西方科幻小说正是朝这方面努力。小说的措辞都非常的简单,甚至可能“语无伦次”,但是看过之后却真的能让人掩卷回味。著名的《致白色沙丘》,难道仅仅讲述了一个核战争之后两人世界的故事?《巴比伦塔》讲述人类建立一座通天塔,只为凿开天穹,看一看天堂的梦想。但故事的结局是发人深省的--上到天堂的人发现自己又站到了地面上。这不仅仅是一个构思巧妙不巧妙的问题,而是站在什么角度上来构思文章的问题。当西方科幻小说讨论着人们的行为模式、人性的弱点、科学、科学的哲学这些超越故事情节之外的东西时,我们不禁要扪心自问,我们想告诉我们的读者什么?难道仅仅是给他们讲一个有趣的故事?
  中国的科幻真的进入了繁荣期吗?我从来不这么认为。与其说是繁荣,不如说是复苏。但仅仅是复苏而已。我从来不认为今天我们所取得的成就能超越甚至达到70年代末80年代初那次科幻复兴的成就。相比之下,我们的作者太年轻,整体思想还很单薄,仿佛若有一天离开了爱情或者没有了网络,我们的科幻小说就写不出新的东西了似的。另外文笔上也存在问题,不能把内心所想的输出到笔头来。杨平就竭力要我相信,他那篇《为了凋谢的花》不是爱情小说,而是带有很深的哲理!但几乎所有看过此文章的人都认为它是爱情小说。《会合第十行星》我也试图创作出《飞向半人马座》那种悲壮但又冷酷的氛围,但到底我是失败了。不过无论如何有一点我们做得要比我们的老前辈出色:我们让科幻小说走进了平凡的人、年轻的人、同龄的人,而不再是“教授”、“博士”之类统一天下。没有人说写科幻小说的人一定是要文学科班出身。事实上,国外的科幻小说作者也有相当的是业余的。但是科幻作者所不能缺少的是一种感知力,能感受到事件背后更深刻的内涵,不管它们是对的还是错的。
  我们站在世界之交。有这样一个命题摆在我们每一位科幻作者面前:怎样让我们的科幻小说更具科幻小说的韵味?
  (完)
  本文由作者本人提供,科幻桃花源友情推出。
  科幻桃花源:http://www.51flying.com

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